|
看似無題 實(shí)則有意
看似無題 實(shí)則有意 論文關(guān)鍵詞 無題詩 愛情 哲理意蘊(yùn)
論文摘要 無題詩是李商隱的獨(dú)創(chuàng),其中寫得最好且被歷代傳誦的,都是以七律為載體的幾首無題詩以及《錦瑟》。以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩和《錦瑟》為例,從這六首詩在思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)上的發(fā)展過程,可以看出李商隱無題詩是他有意進(jìn)行的試驗(yàn)。通過藝術(shù)實(shí)踐,他為其所要表現(xiàn)的內(nèi)容找到了最適合的形式,那就是七言律詩的體裁和男女愛情的外衣。
無題詩是李商隱的藝術(shù)獨(dú)創(chuàng),以“無題”命名的詩歌不足二十首,但就是這十幾首無題詩和相當(dāng)于無題詩的“錦瑟”,卻是人們研究的熱點(diǎn)課題。從詩歌體裁上看。無題詩幾乎涵蓋了除五絕、五排以外的古近諸體:從題材上看,無題詩都是以男女愛情為詩歌情感中心:從藝術(shù)上看。寫得最好且被歷代傳誦的都是七言律詩�！斑@一情況透露出,作者在進(jìn)行試驗(yàn),看哪種形式最適合他所要表現(xiàn)的思想感情內(nèi)涵”。。故本文打算以《無題》(八歲偷照鏡)等五首無題詩以及相當(dāng)于無題詩的《錦瑟》為例。通過分析這六首詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)的發(fā)展過程。來看李商隱有意為之的無題詩創(chuàng)作是怎樣走向成熟的。
一、從思想內(nèi)容看無題詩的創(chuàng)作過程
(一)無題
八歲偷照鏡,長(zhǎng)眉已能畫。
十歲去踏青,芙蓉作裙衩。
十二學(xué)彈箏,銀甲不曾卸。
十四藏六親,懸知猶未嫁。
十五泣春風(fēng),背面秋千下。
關(guān)于這首無題詩的寫作年代,大多數(shù)學(xué)者都認(rèn)為是李商隱早年的作品。如馮浩認(rèn)為:“初應(yīng)舉時(shí)作也�！痹娭忻枥L的少女美麗早慧,勤于習(xí)藝,卻對(duì)自身的未來無法掌握,托喻痕跡很明顯。以少女的懷春閨怨來借喻有才之士的渴求仕進(jìn)、渴望遇合之情。而同時(shí)又以女子之“十五泣春風(fēng)”來形象比喻才士?jī)?nèi)心的憂慮。劉學(xué)鍇就認(rèn)為:“以少女懷春之幽怨苦悶,喻才士渴求仕進(jìn)遇合之心情。”
(二)無題二首(其一)
昨夜星辰昨夜風(fēng),畫樓西畔桂堂東。
身無彩鳳雙飛翼。心有靈犀一點(diǎn)通。
隔座送鉤春酒暖,分曹射覆蠟燈紅。
嗟余聽鼓應(yīng)官去,走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。
學(xué)者們大都認(rèn)為“詩作于義山任職秘省期間�！笔茁�(lián)的氣氛溫馨浪漫,昨夜的星辰好風(fēng),給人以恬靜安寧的感受。畫樓桂堂般的美麗地點(diǎn),更是讓人難以忘懷。頷聯(lián)是廣為流傳的佳句,愛情遭受阻隔,不能相依相守,但彼此的心靈是感應(yīng)的,相通的。有如靈犀的一線貫穿,上下相通�！皩懗鲩g隔中的契合、苦悶中的欣喜、寂寞中的慰藉”。頸聯(lián)用華麗的辭藻渲染了燈紅酒綠的熱鬧場(chǎng)面。尾聯(lián)寫拂曉聽鼓應(yīng)官,身如轉(zhuǎn)蓬,抒發(fā)身世飄零之感,在愛情的阻隔之感中融入了身世之悲。前一首對(duì)命運(yùn)的未測(cè)的憂慮,已經(jīng)變成現(xiàn)實(shí)命運(yùn)飄零的無奈,可見這一首詩是寫于前一首之后。
(三)無題
相見時(shí)難別亦難,東風(fēng)無力百花殘。
春蠶到死絲方盡,蠟炬成灰淚始干。
曉鏡但愁云鬢改,夜吟應(yīng)覺月光寒。
蓬山此去無多路,青鳥殷勤為探看。
這首無題詩的具體寫作時(shí)間已不可考。但同前一首相比,已經(jīng)沒有了溫馨場(chǎng)面的描寫和兩情相通的欣喜,而是抒發(fā)離別之苦和別后痛苦纏綿的相思。可見是寫于前一首之后。頷聯(lián)抒發(fā)的情感是:“正是在這種仿佛絕望的悲哀痛苦中透露出感情的堅(jiān)韌執(zhí)著,既悲觀又堅(jiān)定,既痛苦又纏綿。明知思念之徒勞與追求之無望,卻仍要作無窮無盡的無望追求:明知思念與追求只能使自己終生與痛苦為伴,但卻心甘情愿背負(fù)終生的痛苦去作無望的追求�！蔽猜�(lián)在瀕于無望的情況下,仍寄希望于神話中的青鳥為自己傳遞音信�？傊�。此詩的感傷色彩、悲劇情調(diào)較前首又有所加重。思想在希望與絕望之間徘徊掙扎。但畢竟理想中的“蓬山”離自己還不是很遠(yuǎn),畢竟還有傳說中的青鳥為自己傳遞音信。
(四)無題四首(其一)
來是空言去絕蹤,月斜樓上五更鐘。
夢(mèng)為遠(yuǎn)別啼難喚,書被催成墨未濃。
蠟照半籠金翡翠,麝熏微度繡芙蓉。
劉郎已恨蓬山遠(yuǎn),更隔蓬山一萬重!
在前一首詩里還有對(duì)分別場(chǎng)景的回憶,還設(shè)身處地的為對(duì)方著想,害怕她因思念自己而“云鬢改”,并寄希望于傳說中的青鳥。而本首詩一出場(chǎng)便喊出了積蓄已久的失望和怨恨:當(dāng)初你和我相約來此現(xiàn)在已經(jīng)純屬空談。你一去之后就消失得無影無蹤。次句“夢(mèng)為遠(yuǎn)別”為全詩詩眼,相思成夢(mèng),但夢(mèng)中卻因“遠(yuǎn)別”而悲泣不已。夢(mèng)醒之后痛苦不已,在墨尚未濃就匆匆寫下書信以寄相思。頸聯(lián)渲染了華麗而迷離的氣氛,暗示了詩人沉醉于曾經(jīng)的美好而無法自拔的痛苦心境。尾聯(lián)與前一首的末兩句相照應(yīng):前首還自我安慰蓬山?jīng)]有多遠(yuǎn),而此首則是“更隔蓬山一萬重”,抒寫人生理想更加地可望而不可及。可見,本首無題詩的具體寫作時(shí)間雖然不可考,但從感情失望痛苦的程度來看,肯定是寫于前一首之后。
(五)無題四首(其二)
颯颯東南細(xì)雨來,芙蓉塘外有輕雷。
金蟾嚙鎖燒香入,玉虎牽絲汲井回。
賈氏窺簾韓掾少。宓妃留枕魏王才。
春心莫共花爭(zhēng)發(fā),一寸相思一寸灰。
首聯(lián)細(xì)雨輕雷,隱隱傳出生命萌動(dòng)訊息,與末聯(lián)所暗示的“春心爭(zhēng)發(fā)”暗應(yīng):頷聯(lián)暗喻相思的深長(zhǎng)以及無孔不入:腹聯(lián)中典故的主人都是情之發(fā)乎中而不可抑止者:末聯(lián)由香銷成灰生出聯(lián)想。強(qiáng)烈的對(duì)照中顯示了對(duì)美好情愫被毀滅的郁積悲憤。沒有了前一首詩里對(duì)曾經(jīng)美好的沉醉。在夢(mèng)中去找尋對(duì)方,夢(mèng)后還有給對(duì)方寫信的沖動(dòng)。而是對(duì)自己的悲劇命運(yùn)似乎有了一種更加清醒的認(rèn)識(shí),所以告誡自己要減少痛苦只有減少對(duì)理想的追求。故這首詩的具體時(shí)間雖不可考,但從詩中所表達(dá)的思想來看,肯定是寫于前一首之后。
(六)錦瑟
錦瑟無端五十弦。一弦一柱思華年。
莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶,望帝春心托杜鵑。
滄海月明珠有淚,藍(lán)田日暖玉生煙。
此情可待成追憶,只是當(dāng)時(shí)已惘然!
對(duì)于這首詩的寫作時(shí)間,一般都認(rèn)為是李商隱晚年回顧一生遭遇而作。由于將自己的悲劇身世和悲劇心理幻化成一幅幅各自獨(dú)立、而又含意朦朧的象征性圖景,所以中間二聯(lián)具有通常抒情方式所缺乏的豐富性和暗示性。但只要抓住“思華年”和“惘然”這條主線。結(jié)合詩人在其創(chuàng)作中一再重復(fù)的主題和心聲,那么詩中所牽涉到的具體情事雖不可知,但迷茫感傷的心境我們卻能夠體會(huì)。陳伯海指出這首詩“略去了‘思華年’過程中涉及的種種外表事象,而致力于發(fā)掘詩人內(nèi)在的情緒體驗(yàn)�！娙酥靥崛』匚渡硎罆r(shí)的種種情緒體……其間可能包含有年華消逝的感愴,理想幻滅的悲哀,國運(yùn)淪替的憂憤。愛情生活的隱痛以及漫長(zhǎng)人生道路上的種種遺恨�！�
可見,大多數(shù)無題詩雖不能確定具體的寫作時(shí)間和背景,但詩人感傷和絕望的情緒在一步步加深。無題詩多為某件事對(duì)他有所觸動(dòng),但在創(chuàng)作時(shí)不只停留在那件事上,而是深發(fā)到自己的身世,對(duì)自己的命運(yùn)有一種哲學(xué)認(rèn)識(shí),那就是詩人一生都在迷茫與得而復(fù)失的痛苦中。無題詩的創(chuàng)作。表面上是無題。實(shí)際上是詩人有意為之。借男女之情來表達(dá)他的哲理。為自己的哲理式的無題詩披上愛情的外衣,是因?yàn)樵娙诉�有意學(xué)習(xí)阮籍。阮籍用玄言詩來表達(dá)哲理,他的玄言詩只是在空談?wù)芾?被評(píng)價(jià)為“理過其辭,淡乎寡味”(鐘蠑《詩品序》)。李商隱看到了阮籍詩歌單獨(dú)講人生哲理所遭遇到的弊端,所以才會(huì)給自己的無題詩披上了愛情的面紗,也造成了無題詩的朦朧多義。這是李商隱的創(chuàng)新,也是他的嘗試。
二、從藝術(shù)特點(diǎn)看無題詩的創(chuàng)作過程
第一首《無題》,是一首五言古體詩,基本上沒有歧義,也沒有用典故,顯得比較稚嫩,“以帶,程式化意味的年齡序數(shù)法,作大跨度的概略敘述。使筆下的人物帶有虛擬假托色彩�！饺刈魅柜谩�、‘銀甲不曾卸’的描寫,又和‘制芰荷以為衣兮,集芙蓉以為裳’的傳統(tǒng)象喻、“懸頭曾苦學(xué)”的勤奮容易產(chǎn)生由此及彼的聯(lián)想�！睂�(shí)際上,以香草美人自比詩人自我品格才能的美好,是屈原所開創(chuàng)的,漢魏六朝已成為一種類型化的寫作,并形成了自己的象征體系與喻托傳統(tǒng)�？梢�,這時(shí)期的無題詩創(chuàng)作詩人還沒有形成自己獨(dú)有的風(fēng)格,這也是創(chuàng)作過程中的一個(gè),必經(jīng)階段。
第二首《無題=》在詩歌體裁上采用七言律詩。這是一首有詩人自己出場(chǎng)的,表面上寫愛情的無題詩。他把愛情提升到一種純情的角度。寫出了愛情的純情性、主觀性、微妙性和復(fù)雜性,注重氣氛的營(yíng)造而不是具體事件的敘述。在表現(xiàn)形式上以“彩鳳雙飛翼”和“靈犀一點(diǎn)通”喻愛情的追求與心靈的契合,是比喻又是象征。尾聯(lián)用“轉(zhuǎn)蓬”來比喻自己命運(yùn)的漂泊,就在愛情的悵惘中明顯地帶有自傷身世的意味。這就使整首詩的題旨顯得比較明顯,與后來無題詩意境上的 看似無題 實(shí)則有意幽遠(yuǎn)深邃和題旨上的朦朧多義有一定的距離。
第三首《無題》繼承了前面一首注重寫愛情的純情性、主觀性、微妙性和復(fù)雜性。詩中意象和前一首差不多,用了蓬山、青烏等這些多非現(xiàn)實(shí)色彩的意象,但此時(shí)這些意象的內(nèi)涵還容易把握。象征手法的運(yùn)用有了新發(fā)展,首聯(lián)第二句似接非接,突然出現(xiàn)一幅春風(fēng)無力和百花凋殘的暮春圖景,具有豐富的暗示性。既可以看作是雙方別離時(shí)正值暮春時(shí)節(jié),是寫實(shí):同時(shí)又象是為別離特意設(shè)置一個(gè)帶有象征意味的背景和氛圍:似乎是象征青春和愛情,又象是象征別離雙方既難看又無奈的心緒,看似寫實(shí)中含有如此豐富的內(nèi)容。
第四首《無題》采用的也是七言律詩的形式,除了“劉郎”外,幾乎沒有用典故�！叭妵@‘夢(mèng)’來寫‘遠(yuǎn)別’之情,但沒有按照遠(yuǎn)別——思念——入夢(mèng)夢(mèng)醒的順序來寫,而是用逆挽法,……將夢(mèng)中和夢(mèng)后、實(shí)境和幻覺、夢(mèng)境糅合一處”詩中的“月斜樓”、“蠟照半籠”、“金翡翠”、“麝熏微度”、“劉郎”、“蓬山”等意象。都是熔鑄了詩人情感的美好的、迷離的、絢麗的意象,使全詩比前幾首詩帶有更濃重的夢(mèng)幻色彩和神話色彩。
第五首《無題》與前一首只用一個(gè)典故相比。本首詩則是用典、比喻、諧音、象征等多種藝術(shù)手法的運(yùn)用。全詩除了最后一聯(lián),幾乎沒有任何直接的抒情。前面六句每一句都用了典故,通過這一個(gè)個(gè)內(nèi)涵豐富的典故的疊加,在讀者心中引發(fā)豐富的聯(lián)想,從而構(gòu)筑成一種只可意會(huì)不可言傳的幽美深邃的藝術(shù)境界。如首聯(lián)在意境的象征上比前二首更加隱微,也更加有神無跡。細(xì)雨輕雷,似亦仲春季候的寫實(shí)。但細(xì)雨暗用“夢(mèng)雨”典,輕雷暗用《長(zhǎng)門賦=》‘‘雷殷殷而響起兮,聲象君之車聲”�！败饺靥痢痹谀铣瘶犯吞迫嗽娮髦�,常常用作男女相悅之情的代稱。這一系列與愛情有關(guān)的意象,已給讀者豐富的暗示與聯(lián)想,而細(xì)雨輕雷又隱隱傳出生命萌動(dòng)的訊息,暗透末聯(lián)春心與花爭(zhēng)發(fā)的內(nèi)在意蘊(yùn)。紀(jì)昀說:“起二句妙有遠(yuǎn)神,可以意會(huì)�！薄队窕砩娬f》。
第六首《錦瑟》,在藝術(shù)手法上達(dá)到了登峰造極的境界,成為了李商隱詩歌的一個(gè)符號(hào)。意象更加得朦朧,更加具有象征意味,中間二聯(lián)“所呈現(xiàn)的,是一些似有而實(shí)無,雖實(shí)無而又分明可見的一個(gè)個(gè)意象:莊生夢(mèng)蝶、杜鵑啼血、良玉生煙、滄海珠淚。這些意象所構(gòu)成的不是一個(gè)有完整畫面的境界,而是錯(cuò)綜糾結(jié)于其間的悵惘、感傷、寂寞、向往、失望的情思,是彌漫著這些情思的心象�！崩^承前一首典故運(yùn)用的密集,但更加著眼于原典所喻示的情思韻味�！啊f生曉夢(mèng)迷蝴蝶’,原典不過借以闡發(fā)萬物原無差別的齊物我的思想而已,李商隱卻拋開原典的哲理思索,由原典生發(fā)的人生如夢(mèng)引入一層濃重的迷惘感傷情思。‘望帝春心托杜鵑’,也由原典之悲哀意蘊(yùn)而引入傷春的感愴�！�
從上面的分析可以看出,李商隱的無題詩在藝術(shù)成就上有逐步發(fā)展的過程。到了《錦瑟》幾乎達(dá)到了藝術(shù)上的完美,可見無題詩的創(chuàng)作是詩人有意為之。
總之,從以上六首無題詩思想內(nèi)容和藝術(shù)特點(diǎn)上的發(fā)展過程,可以看出無題詩創(chuàng)作是逐步走向成熟的。通過藝術(shù)實(shí)踐,他為其所要表現(xiàn)的內(nèi)容找到了最適合的形式,那就是七言律詩的體裁和男女愛情的外衣。李商隱是聰明的,他不斷地變換著他無題詩外在的表現(xiàn)形式,每一次新的嘗試都會(huì)為他的無題詩帶來質(zhì)的飛躍。最終才會(huì)有美麗得出奇、朦朧得出奇的《錦瑟》出現(xiàn),才會(huì)讓每一位讀這首詩的后來人著迷。才會(huì)有金代元好問發(fā)出這樣的感慨:“望帝春心托杜鵑,佳人錦瑟怨華年。詩家總愛西昆好,獨(dú)恨無人作鄭箋�！�(《論詩絕句》。
|