1937年，上海淪陷。幾位向往光明的漫畫家離開上海，奔赴他們心中的圣地——延安。

華君武是最早到達(dá)延安的漫畫家之一。那時(shí)，正是延安經(jīng)濟(jì)日益困難的時(shí)期。

1939年5月，漫畫家蔡若虹歷經(jīng)7個(gè)多月的旅程到達(dá)延安。

雖然延安的生活非常艱苦，但蔡若虹仍然對(duì)這里自由、熱情的氛圍一見傾心。

1939年10月，華君武與同在魯藝美術(shù)系講課的米谷一同發(fā)起成立了漫畫研究會(huì)。延安漫畫進(jìn)入快速發(fā)展階段。

當(dāng)時(shí)有許多文藝工作者來(lái)到延安，參與到陜甘寧邊區(qū)的文化建設(shè)工作中，有力推動(dòng)了邊區(qū)的文化發(fā)展。但因?yàn)樗麄兇蠖噙�保有小資產(chǎn)階級(jí)思想，比較自由散漫，生活中不同工農(nóng)兵接觸，創(chuàng)作中有些脫離實(shí)際。

對(duì)文藝界一直比較關(guān)心的毛澤東注意到了這個(gè)情況。在1942年4月10日召開的中央書記處工作會(huì)議上，毛澤東正式提議召開文藝座談會(huì)。

5月2日，會(huì)議準(zhǔn)時(shí)召開。與會(huì)者有一百余人，華君武、蔡若虹也在其中。

蔡若虹后來(lái)在回憶錄中寫道：

藝術(shù)上的改變不是一蹴而就的。1942年8月19日，《解放日?qǐng)?bào)》發(fā)表了一幅諷刺漫畫，引起了人們的爭(zhēng)議。這是華君武的作品《一九三九年所植的樹林》。

毛澤東看到這幅漫畫后，通過(guò)《解放日?qǐng)?bào)》的副主編舒群邀請(qǐng)蔡若虹、華君武和《解放日?qǐng)?bào)》美術(shù)科科長(zhǎng)張諤來(lái)?xiàng)棃@做客。

這次棗園會(huì)談，毛主席開誠(chéng)布公地表達(dá)了他對(duì)漫畫的看法。

毛主席的話點(diǎn)醒了三位漫畫家，他們深刻地意識(shí)到自己在題材選擇和表達(dá)方式上的不足。

雖然這次談話的內(nèi)容很重要，但毛主席親切幽默的談話方式讓漫畫家們并沒有感到拘束。輕松的氛圍中，華君武問(wèn)了毛主席一個(gè)一直困擾著他的問(wèn)題。

通過(guò)與毛澤東一次次面對(duì)面的交流，結(jié)合毛主席《在延安文藝座談會(huì)上的講話》，漫畫家們對(duì)文藝創(chuàng)作有了新的認(rèn)識(shí)。

在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)后期，延安漫畫出現(xiàn)了一個(gè)創(chuàng)作高潮，誕生了華君武的《希特勒統(tǒng)治下的人民》《最后的一個(gè)傀儡》、蔡若虹的《新中國(guó)的基石》、吳耘的《難兄難弟》、江有生的《紅軍已攻入柏林市區(qū)》等一系列優(yōu)秀的反侵略、反法西斯漫畫。

1945年9月，日本帝國(guó)主義無(wú)條件投降，在漫畫中被預(yù)言了無(wú)數(shù)次的場(chǎng)景終于實(shí)現(xiàn)。多行不義必自斃，這是侵略者注定的結(jié)局。

在艱難的抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，華君武、蔡若虹、張諤等漫畫家們以漫畫為武器，用手中的畫筆揭露敵人罪行，鼓舞民眾信心，用通俗易懂的方式激勵(lì)著大眾的愛國(guó)熱情，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的勝利做出了自己的貢獻(xiàn)！