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女明星作為中國早期電影文化的現(xiàn)代性體現(xiàn)
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女明星作為中國早期電影文化的現(xiàn)代性體現(xiàn) 摘要:《銀幕艷史》是一部具有自指性白話現(xiàn)代性質(zhì)的紀(jì)錄劇情片,也是記錄了中國早期電影和觀眾結(jié)構(gòu)及其轉(zhuǎn)變的范例。從性別的角度檢視身體和電影科技之間的關(guān)系,尤其是從女演員的銀幕形象和影迷文化所體現(xiàn)出來的兩者之間的關(guān)系,....
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里芬斯塔爾的電影美學(xué)
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里芬斯塔爾的電影美學(xué) 2002年8月,德國電影導(dǎo)演、攝影家萊妮·里芬斯塔爾再次成為了西方新聞界與評論界的注意中心。這一年的8月22 日,是她的100歲生日。一般來說,對于已成人瑞的名人,媒體往往會以一種相當(dāng)?shù)木匆鈦韺Υ５?她卻沒有能夠獲得這份起碼的....
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多重吊詭下的孫瑜早期上海電影
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多重吊詭下的孫瑜早期上海電影 "在波德萊爾那里,巴黎第一次成為抒情詩的題材。他的詩不是地方民謠;這位寓言詩人以異化的眼光凝視著巴黎城。這是游手好閑者的凝視。"1 這是上個世紀(jì)30年代,德國思想家本雅明對早他70年而生的法國詩人波德萊爾的描述,這描述是如....
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淺析楊德昌電影中的空間構(gòu)筑
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淺析楊德昌電影中的空間構(gòu)筑 [內(nèi)容提要]楊德昌電影總是力圖還原人類真實的生存環(huán)境。在客觀冷靜的長鏡頭的統(tǒng)率之下,結(jié)合攝影機的運動和不完整的畫面構(gòu)圖,使得楊德昌電影中的空間呈現(xiàn)出完整統(tǒng)一、流動開放的特點。
[關(guān)....
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美國電影里的中國形象
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美國電影里的中國形象 一、導(dǎo)言
史景遷(Jonathan Spence)在考察歐美作家描摹中國的小說時,將其分為六類:其一是書寫在中國內(nèi)部的中國人,如賽珍珠(Pearl S. Buck)刻畫中國農(nóng)民,英國作家....
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電影•執(zhí)著•精神
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電影•執(zhí)著•精神 對大多數(shù)人來說,看電影不外乎一個目的:曰逃避,逃避不完美的現(xiàn)實,逃避缺憾的人生,暫時遠離或平淡無奇,或孤獨寂寞,或緊張繁忙的生活。逃避分消極和積極兩種:沉溺于虛幻的世界的電影屬于消極逃避 - 娛樂,藝術(shù)和科幻電....
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中國電影不該成“資本的奴隸”
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中國電影不該成“資本的奴隸” 在剛剛落幕的第十一屆上海國際電影節(jié)上,國產(chǎn)電影的集中亮相以及關(guān)于中國電影生存與發(fā)展的討論,格外引人注目。
近年來,中國電影取得的成績有目共睹。但在票房數(shù)位元組節(jié)走高的背后,也不乏....
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淺析《秋菊打官司》電影理論
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淺析《秋菊打官司》電影理論 摘要:電影作為一門藝術(shù),在興起過程中,如同其他藝術(shù)一樣反映著時代的種種,但因為它是一門獨特的藝術(shù),故又有眾多的不同,相關(guān)的理論在時代下應(yīng)運而生,服務(wù)著電影這一特殊的藝術(shù)。
關(guān)鍵詞....
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卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念的影響
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卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念的影響 20世紀(jì)初中國電影在上海初興時直接或間接受到美國電影影響,已多有論述,本文僅是對此論題的補充,探討卓別林喜劇與中國早期喜劇電影觀念的關(guān)系,特別是對滑稽喜劇、悲喜劇和諷刺喜劇電影觀念的形成產(chǎn)生的重要影響。
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馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué)
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馮小剛電影與電影商業(yè)美學(xué) 馮小剛在當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)化的進程中是具有標(biāo)志性意義的導(dǎo)演之一。自上個世紀(jì)90年代末以來,從以《甲方乙方》等為代表的喜劇賀歲片系列,到好萊塢式類型片《天下無賊》和新近推出的國際化大片《夜宴》,他執(zhí)導(dǎo)的影片雖然爭議和質(zhì)疑聲不斷,卻....
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