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女明星作為中國早期電影文化的現代性體現
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女明星作為中國早期電影文化的現代性體現 摘要:《銀幕艷史》是一部具有自指性白話現代性質的紀錄劇情片,也是記錄了中國早期電影和觀眾結構及其轉變的范例。從性別的角度檢視身體和電影科技之間的關系,尤其是從女演員的銀幕形象和影迷文化所體現出來的兩者之間的關系,....
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里芬斯塔爾的電影美學
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里芬斯塔爾的電影美學 2002年8月,德國電影導演、攝影家萊妮·里芬斯塔爾再次成為了西方新聞界與評論界的注意中心。這一年的8月22 日,是她的100歲生日。一般來說,對于已成人瑞的名人,媒體往往會以一種相當的敬意來對待。但是,她卻沒有能夠獲得這份起碼的....
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多重吊詭下的孫瑜早期上海電影
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多重吊詭下的孫瑜早期上海電影 "在波德萊爾那里,巴黎第一次成為抒情詩的題材。他的詩不是地方民謠;這位寓言詩人以異化的眼光凝視著巴黎城。這是游手好閑者的凝視。"1 這是上個世紀30年代,德國思想家本雅明對早他70年而生的法國詩人波德萊爾的描述,這描述是如....
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淺析楊德昌電影中的空間構筑
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淺析楊德昌電影中的空間構筑 [內容提要]楊德昌電影總是力圖還原人類真實的生存環(huán)境。在客觀冷靜的長鏡頭的統率之下,結合攝影機的運動和不完整的畫面構圖,使得楊德昌電影中的空間呈現出完整統一、流動開放的特點。
[關....
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美國電影里的中國形象
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美國電影里的中國形象 一、導言
史景遷(Jonathan Spence)在考察歐美作家描摹中國的小說時,將其分為六類:其一是書寫在中國內部的中國人,如賽珍珠(Pearl S. Buck)刻畫中國農民,英國作家....
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電影•執(zhí)著•精神
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電影•執(zhí)著•精神 對大多數人來說,看電影不外乎一個目的:曰逃避,逃避不完美的現實,逃避缺憾的人生,暫時遠離或平淡無奇,或孤獨寂寞,或緊張繁忙的生活。逃避分消極和積極兩種:沉溺于虛幻的世界的電影屬于消極逃避 - 娛樂,藝術和科幻電....
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中國電影不該成“資本的奴隸”
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中國電影不該成“資本的奴隸” 在剛剛落幕的第十一屆上海國際電影節(jié)上,國產電影的集中亮相以及關于中國電影生存與發(fā)展的討論,格外引人注目。
近年來,中國電影取得的成績有目共睹。但在票房數位元組節(jié)走高的背后,也不乏....
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淺析《秋菊打官司》電影理論
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淺析《秋菊打官司》電影理論 摘要:電影作為一門藝術,在興起過程中,如同其他藝術一樣反映著時代的種種,但因為它是一門獨特的藝術,故又有眾多的不同,相關的理論在時代下應運而生,服務著電影這一特殊的藝術。
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卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念的影響
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卓別林喜劇電影對中國早期電影觀念的影響 20世紀初中國電影在上海初興時直接或間接受到美國電影影響,已多有論述,本文僅是對此論題的補充,探討卓別林喜劇與中國早期喜劇電影觀念的關系,特別是對滑稽喜劇、悲喜劇和諷刺喜劇電影觀念的形成產生的重要影響。
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馮小剛電影與電影商業(yè)美學
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馮小剛電影與電影商業(yè)美學 馮小剛在當代中國電影產業(yè)化的進程中是具有標志性意義的導演之一。自上個世紀90年代末以來,從以《甲方乙方》等為代表的喜劇賀歲片系列,到好萊塢式類型片《天下無賊》和新近推出的國際化大片《夜宴》,他執(zhí)導的影片雖然爭議和質疑聲不斷,卻....
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