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論謝晉和他的政治\倫理情節(jié)劇模式 --兼及謝晉90年代的電影創(chuàng)作
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論謝晉和他的政治\倫理情節(jié)劇模式 --兼及謝晉90年代的電影創(chuàng)作 謝晉，既是中國(guó)所謂第三代導(dǎo)演的代表，也是1949年以后紅色中國(guó)的第一代導(dǎo)演的代表，他所拍攝的20來(lái)部電影所產(chǎn)生的巨大影響使他在中國(guó)電影史上占有的重要地位不僅被那些將他稱為中國(guó)50年代以來(lái)最杰出的電影藝術(shù)家的人們所肯定，....
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國(guó)際化語(yǔ)境中的中國(guó)大陸電影（上）
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國(guó)際化語(yǔ)境中的中國(guó)大陸電影（上） 三十年前著名傳播學(xué)家麥克盧漢（L.MCLUHAN）所謂的"地球村"（1)，隨著占有世界人口總數(shù)四分之一的中國(guó)敞開(kāi)了面對(duì)世界的大門而成為了一種現(xiàn)實(shí)，這一敞開(kāi)不僅是吸收，而且也是突圍：被鎖閉的井蛙突然變成了自由的海豚，它被大海的變幻和浩瀚所蠱惑，急迫地....
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國(guó)際話語(yǔ)境中的中國(guó)大陸電影（下）
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國(guó)際話語(yǔ)境中的中國(guó)大陸電影（下） III 藝術(shù)策略
對(duì)于早已對(duì)好萊塢模式爛熟于心的西方人來(lái)說(shuō)，他們希望能夠從東方電影中看到某種對(duì)好萊塢的超越或者背離，因?yàn)樗麄兪冀K是將中國(guó)電影看著是一種邊緣、一種點(diǎn)綴或者一種補(bǔ)充。因而對(duì)于中國(guó)大陸電影來(lái)說(shuō)，如何用一種不同的"講述....
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大牌導(dǎo)演：超前與落后
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大牌導(dǎo)演：超前與落后中國(guó)電影的低迷是大家有目共睹的，大多數(shù)電影導(dǎo)演只能憑著自己的能力各自為戰(zhàn)，所以出現(xiàn)上面所說(shuō)的場(chǎng)面也可以理解。然而我們?nèi)耘f能夠看到幾位堅(jiān)持只拍電影的電影導(dǎo)演，沒(méi)有什么懸念，大家掰著手指頭都能夠數(shù)出來(lái)：陳凱歌、張藝謀、姜文、馮小剛。更重要的是，這四位導(dǎo)演不光是只拍電影，他....
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后現(xiàn)代語(yǔ)境與當(dāng)前中國(guó)電影文化
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后現(xiàn)代語(yǔ)境與當(dāng)前中國(guó)電影文化 一、后現(xiàn)代語(yǔ)境 本世紀(jì)七十年代末期，當(dāng)中國(guó)人從中世紀(jì)的蒙昧中驚醒后，對(duì)人類所創(chuàng)造的文明和文化成果表現(xiàn)出一種如饑似渴的熱情。交響樂(lè)、芭蕾舞、西洋繪畫、古典文學(xué)名著，成為一種時(shí)尚，抽象藝術(shù)、朦膿詩(shī)、荒誕劇、現(xiàn)代派小說(shuō)也受....
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中國(guó)電影與全球化趨勢(shì)碰撞
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中國(guó)電影與全球化趨勢(shì)碰撞
解讀《電影管理?xiàng)l例》
制片社會(huì)投資獨(dú)立拍電影不再受限制
國(guó)家鼓勵(lì)企業(yè)、事業(yè)單位和其他社會(huì)組織以及個(gè)人以資助、投資形式參與攝制影片。按照 新條例的有關(guān)規(guī)定，電影制片單位以外的單位可以獨(dú)立從事電影攝制業(yè)務(wù)；但須經(jīng)報(bào)國(guó)務(wù)....
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中美警匪題材影視作品的對(duì)比分析
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中美警匪題材影視作品的對(duì)比分析 無(wú)論是美國(guó)還是其它國(guó)家，在現(xiàn)代文明的都市社會(huì)里，犯罪和破案都是人們關(guān)注的話題。因此，警察——這個(gè)國(guó)家暴力機(jī)關(guān)的執(zhí)法者的使命似乎也永無(wú)終止之日。雖然犯罪和破案在社會(huì)生活中的比重占得很小，警察和罪犯也并不是社會(huì)公民成員的主體，他們的分量也許無(wú)法與衣食住行，....
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亞洲四大后現(xiàn)代電影大師
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亞洲四大后現(xiàn)代電影大師
北野武：日本電影新天皇
北野武被稱為日本電影的新天皇，不過(guò)，他自己對(duì)此并沒(méi)有非常特別的感受，他自己甚至 說(shuō)：“每當(dāng)有人稱我為‘亞洲導(dǎo)演’，我總覺(jué)得這個(gè)稱號(hào)充斥著歧見(jiàn)，我真希望在我們的電 影里，能去掉典型的亞洲....
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中國(guó)電影市場(chǎng)綜述
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中國(guó)電影市場(chǎng)綜述 以2002年中國(guó)電影市場(chǎng)的最終體現(xiàn)來(lái)反觀電影改革、市場(chǎng)運(yùn)作、作品創(chuàng)作，無(wú)疑再一次印證這樣的結(jié)論：市場(chǎng)意識(shí)的強(qiáng)弱是決定未來(lái)電影發(fā)展的最核心問(wèn)題。
從改革看市場(chǎng)意識(shí)
在電影主管部門的主持下，諸多改革措施幾乎全方位展開(kāi)。此次改革以資源優(yōu)化配置為基點(diǎn)，對(duì)資產(chǎn)格局....
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科技進(jìn)步與電影藝術(shù)的發(fā)展與終結(jié)
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科技進(jìn)步與電影藝術(shù)的發(fā)展與終結(jié)
研究電影的人，特別是喜歡對(duì)電影進(jìn)行純理論思考的人，總不免要追索“電影是什么”，“電影應(yīng)當(dāng)怎樣”，這樣一些電影學(xué)的“元”問(wèn)題，也就是說(shuō)，總試圖回答關(guān)于電影的一些根本性的問(wèn)題。人們稱此為對(duì)于電影的終極關(guān)懷。然而一百年的電影歷史卻再清楚不過(guò)地向人們昭示了這....
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