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    摘 要:該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點:參與性、自主性、個體性和匿名性,及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放,由此刺激作品的豐富,引發(fā)觀賞的熱潮等效應。
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    摘要:洛基山中有一家酒店因大雪封山而與世隔絕,托蘭斯一家不得不留守于此。兒子丹尼具有超能力,能看別人所看不到的酒店里的鬼魂。丹尼的父親因為受了酒店鬼魂的驅使,精神逐漸失常,并導致了慘劇……這就是由斯坦利·庫布里克(Stanl....

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    摘要:“相對于十九世紀的批判現(xiàn)實主義,賈樟柯的敘事更為冷靜,道德判斷通過紀實性的風格展現(xiàn)出來;相對于 現(xiàn)代 虛無主義的基調,賈樟柯更專注于現(xiàn)實變化的細枝末節(jié),在冷酷的現(xiàn)實中保持著一種溫暖的基調。比如對十六年前的買賣婚姻....

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    [ 內容 提要]楊德昌電影總是力圖還原人類真實的生存環(huán)境。在客觀冷靜的長鏡頭的統(tǒng)率之下,結合攝影機的運動和不完整的畫面構圖,使得楊德昌電影中的空間呈現(xiàn)出完整統(tǒng)一、流動開放的特點。
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    摘 要:該文從傳播學的角度闡釋了網(wǎng)絡電影的流行的四個特點:參與性、自主性、個體性和匿名性,及其所帶來的個性的伸張與自我的釋放,由此刺激作品的豐富,引發(fā)觀賞的熱潮等效應。
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    摘要:
    對于任何一部作品,只有將它放置于一個更大的社會形態(tài)和文化環(huán)境中,才能更客觀地分析和評論它所包含的社會和文化價值。電影《英雄》誕生于經(jīng)濟發(fā)展和思想迅猛革新的中國,它既具備了代....

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    【內容提要】
    民俗是人類古老文化的遺存,孕育并滋潤了現(xiàn)代影視藝術。影視通過復制式、點綴式 、點化式對民俗進行了藝術整合。在點綴式作品中,民俗只作為陪體而存在,為敘述故 事、渲染....

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    摘要:討論電影研究中的影像本位與視覺本位問題,是為了解決電影研究的共同基礎,即出發(fā)點問題。同時也可證明本位問題在電影研究中的重要意義。
    關鍵詞:影像本位;視覺本位;....

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    [論文關鍵詞]青春電影 青少年形象 心理特征
    [論文摘要]青春電影主要是指以青少年生活為題材的電影。在近些年出現(xiàn)的青春電影中,青少年的形象大體可以概括為浪漫的青少年形象、走向....

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