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先鋒藝術(shù)：形式實驗與思想困境（會員資料）
先鋒藝術(shù)：形式實驗與思想困境（會員資料） 第一節(jié) 小說敘事技術(shù)化與先鋒身份焦慮化
第二節(jié) 美術(shù)多元試驗取向和拍賣化的反差
第三節(jié) 先鋒音樂的搖滾化與古典大眾化話語 先鋒藝術(shù)作為思想解放的產(chǎn)物，在80年代曾經(jīng)風靡一時。然而，進入90年代，隨著社會經(jīng)濟氛圍的總體轉(zhuǎn)型，先鋒藝術(shù)姿態(tài)的身份變得日益曖昧、日益復雜，甚至在相當程度上可以說，先鋒已經(jīng)成為變化迅猛世界的旁觀者，或許可表述為：先鋒在某種意義上正在成為"后衛(wèi)"。對這一言人人殊的文化景觀，應對中國先鋒藝術(shù)怎樣進行文化闡釋？怎樣揭示前衛(wèi)藝術(shù)困境背后所體現(xiàn)出來的文化精神的內(nèi)在變異？怎樣透視當代審美文化的平面多元景觀所掩蓋的先鋒衰退的真相？怎樣在新的層面超越文化民族主義視域而進行富于建設意義的東西方文化對話？
在我的研究中，我并不將小說、美術(shù)、音樂作為"史"來研究，而是作為"知識范型"來研究，不關心排行榜上那些自封為前衛(wèi)或時髦的藝術(shù)家，只關注具有文化學術(shù)意義的文本與創(chuàng)作，將一些盡管是貿(mào)一時，但不具有文化表征意義的作家、畫家、歌手淡化掉，而將我所關注的具有思想推進意義的"沈默的一群"的創(chuàng)作，作為這一時期的意義延伸的"問題表征"來處理。 作為學術(shù)史描述，我力求客觀而非面面俱到地評述各種存在的文化現(xiàn)象和為人物排座次，并不以個人的好惡決定取舍標準。當然，任何闡釋都必然會帶有論者的自身思想烙印，這也是反復被當代解釋學所證明的道理。 （篇幅：32000余字）
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關于電視歷史劇“走紅”的思考
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關于電視歷史劇“走紅”的思考
吉炳軒：《弘揚五種精神奏響時代強音》，《中國電視》01年第4期；
徐光春：《在2002年全國電視劇題材規(guī)劃會上的講話》，《中國電視》02年第4期)，竟占年度生產(chǎn)總量的1/4左右。而從播出方面看，各電視臺青睞歷史(古裝)劇是一目了然的。“相當長一段....
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關注百姓命運，珍重平民情感
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關注百姓命運，珍重平民情感
呼喚家族親情的回歸
具有家庭色彩的電視劇能夠很好地適應電視受眾群體的觀看氛圍，這就是很大一批家 庭室內(nèi)劇被看好的前提。電視劇《大哥》有著極濃的家庭色彩，它向我們展現(xiàn)的家庭， 是當代都市中已不多見的三代同堂....
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談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀
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談電視戲曲的歷史和現(xiàn)狀
一、50年代后期至60年代初期
中國從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單，以戲曲為主，將原來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方式主要是現(xiàn)場直播戲曲舞臺劇。
由于技術(shù)手段的....
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迎接中國電視體制的偉大變革
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迎接中國電視體制的偉大變革本世紀末，中國廣播電視界出現(xiàn)了一個非常引人關注的現(xiàn)象，這就是體制改革成了一個熱門話題，從社會群眾到業(yè)內(nèi)編輯記者，從中央電視臺到縣級電視臺，當前最熱烈、最火爆的話題就是體制改革的問題。我把這種現(xiàn)象稱為“本世紀末最熱門的話題、新世紀初中國電視的曙光�！�
一、傳....
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當代電視劇批評模式的斷想
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當代電視劇批評模式的斷想 但在實際的理論和批評中，很多研究者沒有看到這點，因而導致了他們對大眾文化....
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中國電視劇的幾點思考
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中國電視劇的幾點思考
一思：國產(chǎn)劇露出笑臉？
國產(chǎn)劇市場也出現(xiàn)了從未有過的紅火景象，買方市場迅速松動，賣片人理直氣壯地上揚價格。中北中心的《欲望》，中山電視藝術(shù)中心等單位聯(lián)合攝制的《亂世英雄呂不韋》攝制期間引起各臺的收購大戰(zhàn)，《愛你》、《日紅》、《藍色妖姬》等熱....
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論電視劇的戲劇性
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論電視劇的戲劇性戲劇性概括起來有三種涵義：一是時空的舞臺性，二是情節(jié)的沖突性，三是偶然、巧合等技巧性。
舞臺性建立在假定性基礎之上。舞臺劇在一個三堵墻包圍的舞臺空間中演出，觀眾隔著第四堵透明的墻與演員處于同一真實空間來欣賞，這樣就有了舞臺環(huán)境設置的假定性，即以少量的布景和道具來假定....
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電視劇的全球化和文化入侵
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電視劇的全球化和文化入侵“全球化”，這是從西方引進的新概念。20世紀50年代初，西方經(jīng)濟學家開始提出“經(jīng)濟一體化”概念。到80年代中期又進一步提出“經(jīng)濟全球化”概念。90年代以來，這“全球化”概念大有取代“一體化”概念的勢頭。也是從這個時候起，“全球化”概念逐漸進入西方文化和文藝領域。差....
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國產(chǎn)電視劇亟待解決的幾個問題
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國產(chǎn)電視劇亟待解決的幾個問題
一、題材狹窄缺乏新鮮感
二、剪接失度冗長拖沓
我們不是一味地反對拍長劇，而是當長則長，當短則短。應像魯迅先生倡導的要以內(nèi)容的含量為依據(jù)，以不脫離主題為原則來安排劇的長短，即要深刻、生動、精彩、充實、飽滿、好看。不要人為地將單本能完成的戲硬拉....
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電視大眾文化研究視角的轉(zhuǎn)換
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電視大眾文化研究視角的轉(zhuǎn)換
一、視角轉(zhuǎn)換之于電視文化研究的必要
主張從多種視角來研究電視文化主要是基于以下的原因：
第一，當代中國電視文化的理論研究落后于迅猛發(fā)展的實踐。我國電視文化的歷史始于20 世紀中期，雖然晚于英國、美國、日本等發(fā)達國家，但在....
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