秦聲秦韻歌盛世　群芳爭(zhēng)艷競(jìng)風(fēng)流——第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)綜述

秦聲秦韻歌盛世　群芳爭(zhēng)艷競(jìng)風(fēng)流——第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)綜述由中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)、甘肅省文化廳、甘肅省文聯(lián)主辦的第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)于2002  年11月25日在甘肅省蘭州市隆重開(kāi)幕，歷時(shí)12天，于2002年12月6日降下帷幕。這是異  彩紛呈、群芳爭(zhēng)艷的12天，這是熱鬧非凡、藝術(shù)繁榮的12天，也是共商秦腔藝術(shù)發(fā)展大  計(jì)的12天。在這12天里，秦腔藝術(shù)帶著歷史的風(fēng)塵、和著時(shí)代的鼓點(diǎn)、踏著堅(jiān)實(shí)的腳步  向隴原走來(lái)，于是甘肅蘭州，風(fēng)里飄著秦聲，雪里裹著秦韻，處處披著盛裝，人人心暖  如春。
第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)是秦腔藝術(shù)的盛會(huì)，是首屆秦腔藝術(shù)節(jié)的繼續(xù)和發(fā)展，是全國(guó)  矚目的高規(guī)格、高水平、大規(guī)模的國(guó)家級(jí)區(qū)域性盛會(huì)。它以黨的十六大為契機(jī)，以“弘  揚(yáng)民族文化、培育民族精神”為指導(dǎo)，以“創(chuàng)新、繁榮、協(xié)作、發(fā)展”為宗旨，以“精  品薈萃，獎(jiǎng)掖新人”為主題，集中展現(xiàn)了近幾年來(lái)西北五省(區(qū))戲劇事業(yè)在黨的文藝方  針指引下取得的優(yōu)秀成果，熱情歌頌了改革開(kāi)放二十多年來(lái)欣欣向榮的美好景象，展現(xiàn)  了中華民族，特別是西北人民團(tuán)結(jié)奮進(jìn)、不屈不撓、勇攀高峰的民族精神。這次秦腔藝  術(shù)節(jié)共演出劇目31臺(tái)，其中參賽劇目25臺(tái)，祝賀演出3臺(tái)，晚會(huì)3臺(tái)。在25臺(tái)參賽劇目中  ，有13臺(tái)大戲，12臺(tái)折子戲。陜西、甘肅、寧夏、青海、新疆及新疆建設(shè)兵團(tuán)的藝術(shù)家  們，用他們的聰明才智、精彩表演、優(yōu)美唱腔，充分展示出了秦腔和西北地方劇種的無(wú)  窮魅力和戲曲藝術(shù)廣闊的發(fā)展前景，涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀藝術(shù)人才，呈現(xiàn)出精品薈萃、新  人輩出的良好態(tài)勢(shì)。
縱觀此次秦腔藝術(shù)節(jié)，具有以下四個(gè)特點(diǎn)：
一、把握時(shí)代脈搏，突出地域特色
第二屆秦腔藝術(shù)節(jié)期間，演出的大型劇目13臺(tái)，除2臺(tái)新編歷史戲《敦煌魂》(甘肅省  隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團(tuán))，一臺(tái)改編劇目《王寶釧》(陜西省戲曲研究院青  年團(tuán))、一臺(tái)移植劇目《金龍與蜉游》(新疆建設(shè)兵團(tuán)猛進(jìn)秦劇團(tuán))、一臺(tái)傳統(tǒng)劇目《穆  桂英大破洪洲》(蘭州市秦劇團(tuán))外，其余均為現(xiàn)代戲。這些現(xiàn)代戲的劇作家們站在時(shí)代  的高度，把握時(shí)代脈搏，深入生活，沉入生命，認(rèn)真思索，密切關(guān)注和反映當(dāng)代現(xiàn)實(shí)生  活，緊跟時(shí)代前進(jìn)的步伐，塑造出一批當(dāng)代生活的典型人物�！端荚础�、《黃花情》、  《大棚情緣》、《郭秀明》、《湟水情》、《天山民警趙新民》、《無(wú)聲的祁連》、《  塞上南國(guó)人》等劇目，從不同角度、不同層面，表現(xiàn)出在西部大開(kāi)發(fā)的號(hào)角聲中，大西  北人民的情感、氣質(zhì)，體現(xiàn)出西北地區(qū)的地域和民族特色，表達(dá)出西北人對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的  理解，對(duì)時(shí)代的理解，對(duì)觀眾審美需求的理解�！端荚础�(甘肅省秦劇團(tuán))，真實(shí)感人地  反映了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)貌，它緊緊抓住人物命運(yùn)和情感，揭示人物之間感情矛盾的沖撞，  塑造了田玉潔這樣一個(gè)當(dāng)代生活中的代表人物，使她成為一個(gè)從追求幸福到“富而思源  ”具有崇高思想境界的人物�！洞笈锴榫墶�(寧夏青銅峽市文工團(tuán))是一幅明快的寧夏回  族田園風(fēng)俗畫(huà)，極富民族特色和地域特征，一切情感的發(fā)展和糾葛都從戲劇化情節(jié)中表  現(xiàn)出來(lái)。風(fēng)格莊重而不失機(jī)趣，傷情處，催人淚下；戲謔處，令人開(kāi)懷，極具藝術(shù)魅力  �！豆�秀明》(西安易俗社)以陜西農(nóng)村為背景，以真人真事為原型塑造了一個(gè)一心為群  眾、一心改變貧困山區(qū)面貌的優(yōu)秀共產(chǎn)黨人形象。情節(jié)真實(shí)生動(dòng)，催人淚下�！朵宜�情  》(青海省西寧市秦劇團(tuán))以家鄉(xiāng)情、西部情為主線(xiàn)，貫穿以母子情、夫妻情、父母情、  公德情，跌宕起伏，催人淚下，它鮮明的青海地域特征，給人以強(qiáng)烈的視角沖擊和情感  震撼�！短焐矫窬�趙新民》(烏魯木齊秦劇團(tuán))則刻畫(huà)了天山腳下優(yōu)秀民警趙新民的不凡  形象。
值得提出的是，《郭秀明》和《天山民警趙新民》，兩臺(tái)劇目都是以真人實(shí)事為原型  創(chuàng)作的，但劇作者對(duì)生活的理解、對(duì)事件的提煉、對(duì)情節(jié)的處理，都是按戲劇本體要求  處理，真實(shí)而感人、生動(dòng)而可信、達(dá)到了思想和藝術(shù)的統(tǒng)一。
在傳統(tǒng)戲改編和新編歷史劇方面，劇作家們也都立足深刻挖掘本土文化積淀，具有濃  郁的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地域特色。改編劇目《王寶釧》，本是典出長(zhǎng)安、始于秦聲的經(jīng)  典劇目，劇作家站在新時(shí)代的起點(diǎn)上，審視傳統(tǒng)，推陳出新，重構(gòu)精典，精彩地演繹了  王寶釧的傳奇故事。而《敦煌魂》(甘肅省隴劇院)、《茸寶記》(蘭州市秦劇團(tuán))都不約  而同地把創(chuàng)作的目光聚焦在敦煌文化的博大精深之中。《敦煌魂》把保護(hù)人類(lèi)文明和文  化精華的壯麗行動(dòng)融會(huì)在人物的感情交流和沖撞之中，融化在人物對(duì)美好生活的追求之  中，融化在人物對(duì)戰(zhàn)亂的厭惡和對(duì)和平的向往之中，給人以震撼和沖擊�！度讓氂洝返�  一次把敦煌壁畫(huà)故事本體呈現(xiàn)在秦腔舞臺(tái)上，第一次把創(chuàng)作的目光深入到敦煌文化本身  之中，延續(xù)了壁畫(huà)故事的原始生動(dòng)性，將世界藝術(shù)珍品敦煌壁畫(huà)與地方特色的秦腔結(jié)合  起來(lái)，具有鮮明的地域文化特色。
二、繼承戲曲傳統(tǒng)，致力開(kāi)拓創(chuàng)新
秦腔是一個(gè)古老的劇種，很有文化價(jià)值和研究?jī)r(jià)值，秦腔又是一個(gè)覆蓋地域廣闊、觀  眾人數(shù)眾多、至今在民間和舞臺(tái)上演出活躍的劇種，繼承、發(fā)揚(yáng)和開(kāi)拓、創(chuàng)新秦腔藝術(shù)  體現(xiàn)了古老傳統(tǒng)和現(xiàn)代文化的結(jié)合，體現(xiàn)了發(fā)展文化與西部大開(kāi)發(fā)戰(zhàn)略的結(jié)合。這次秦  腔藝術(shù)節(jié)的最大收獲是在繼承傳統(tǒng)開(kāi)拓創(chuàng)新方面取得了很大成績(jī)，無(wú)論是表演、音樂(lè)與  舞美，還是程式的運(yùn)用，都具有在戲劇本體規(guī)律中“海納百川”、“為我所用”的特點(diǎn)  。
折子戲和小戲，是歷代眾多藝術(shù)家們不斷探索和完善發(fā)展起來(lái)的戲曲藝術(shù)珍品，是最  能體現(xiàn)戲曲藝術(shù)(包括秦腔和各地方劇種在內(nèi))優(yōu)秀傳統(tǒng)和藝術(shù)精華的形式之一。這次藝  術(shù)節(jié)上，觀眾們欣喜地發(fā)現(xiàn)，幾乎每一臺(tái)折子戲，都顯示出演員們不俗的藝術(shù)功力，一  招一式、一板一眼，唱、念、做、打，把戲曲傳統(tǒng)演繹得淋漓盡致。而細(xì)心的觀眾，則  發(fā)現(xiàn)在熟悉的劇情和唱段中，演員們又增添了自己對(duì)角色的理解，增添了對(duì)人物情感發(fā)  展脈絡(luò)和情感變化層次的把握，使傳統(tǒng)的折子戲在基本功扎實(shí)、表演規(guī)范中又平添了幾  分現(xiàn)代的感情信息。
在秦腔藝術(shù)節(jié)上，對(duì)經(jīng)典作品的現(xiàn)代詮釋中最引人注目的是《王寶釧》。由陜西省戲  曲研究院五位著名演員聯(lián)袂主演的新編秦腔古裝戲《王寶釧》，給觀眾帶來(lái)了新的視覺(jué)  感受。近乎完滿(mǎn)的舞臺(tái)呈現(xiàn)，人物性格的精心刻畫(huà)，唱腔、音樂(lè)的優(yōu)美和創(chuàng)新，都給人  耳目一新的感覺(jué)。作者站在當(dāng)今時(shí)代觀眾的角度上，賦予這個(gè)戲以新時(shí)代的美感，力求  表現(xiàn)出一個(gè)新的王寶釧，收到了較好的效果。這個(gè)戲的改編為經(jīng)典作品的改編演出提供  了經(jīng)驗(yàn)。
在新創(chuàng)劇目中，《茸寶記》在繼承傳統(tǒng)運(yùn)用程式上是比較成功的，如傳統(tǒng)的翎子功對(duì)  人物刻畫(huà)中，在體現(xiàn)舞臺(tái)整體美、體現(xiàn)人物性格和感情中，運(yùn)用得很精練、優(yōu)美，沒(méi)有  多余的一筆，沒(méi)有刻意的炫耀�！督瘕埮c蜉游》在運(yùn)用程式和傳統(tǒng)技巧上也很見(jiàn)功力，  把人物性格刻畫(huà)與程式、技巧的體現(xiàn)有機(jī)地結(jié)合起來(lái)，使原作在二度創(chuàng)作中更加秦腔化  。
戲曲程式是現(xiàn)實(shí)生活的戲曲化表現(xiàn)，是從生活中提煉和舞臺(tái)實(shí)踐中積累起來(lái)的藝術(shù)化  的創(chuàng)造。這次參演的許多劇目中，有許多表演，堪稱(chēng)精彩，可以列入程式范疇，是創(chuàng)作  劇目在表演上的創(chuàng)新成果�！端荚础分械摹捌乓涛琛�，在納鞋底的動(dòng)作中，顯示出世故  人情，顯示出人物的情感取向和人心向背�！抖鼗突辍分械摹八�袖舞”，既表現(xiàn)了黃沙  滾浪，又充滿(mǎn)情緒，是很戲曲化的表現(xiàn)形式�！洞笈锴榫墶分械摹疤�擔(dān)舞”幽默詼諧，  妙趣橫生，舞蹈中突出人物的內(nèi)心感受，極具戲劇化色彩，具有很高的審美價(jià)值。
三、梅花朵朵爭(zhēng)艷，蓓蕾競(jìng)相吐蕊
在參加第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)的演員隊(duì)伍中，有曾獲中國(guó)戲劇家協(xié)會(huì)演員最高獎(jiǎng)項(xiàng)“  梅花獎(jiǎng)”的演員和獲得西北五省區(qū)各省不同獎(jiǎng)項(xiàng)的演員，他們精湛的技藝，不同風(fēng)格、  不同流派的唱腔，字正腔圓的念白，精妙無(wú)比的做功，共同構(gòu)成了金城舞臺(tái)一道亮麗的  風(fēng)景。
《王寶釧》由于有李梅、李娟兩朵梅花的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，老戲新唱，不僅使現(xiàn)代觀眾品味  到了古老秦腔“吼一聲亂彈寸斷腸”的韻味，而且給人以秀媚婉轉(zhuǎn)、纏綿悱惻的感覺(jué)，  加上她們爐火純青的表演，使該劇更具神韻�！端荚础分小懊坊í�(jiǎng)”得主竇鳳琴、譚建  勛同臺(tái)演出，一黑一白，風(fēng)趣幽默。竇鳳琴的表演莊重而溫情，明麗而堅(jiān)定；譚建勛的  表演夸張而自然，忘形而富有生命，他們倆共同把“富而思源”的主題演繹得強(qiáng)烈生動(dòng)  、風(fēng)情萬(wàn)種�！抖鼗突辍返闹餮堇淄ㄏ�，是隴原大地綻放的又一朵梅花，她以自己富有  穿透力的明亮嗓音和精彩表演，把戰(zhàn)爭(zhēng)難以消亡文化的主題表現(xiàn)得悲悲切切，壯壯烈烈  。
第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)上，云集了西北五省一批優(yōu)秀演員，王瑛、熊小玲、張濤、劉  青、李小軍、白鳳英、任炳漢、穆小鵬、王建軍、邊霄、魯小忠、張曉琴、王景旗、佟  紅梅，他們以各自的俏麗和風(fēng)情，綻放于秦腔藝術(shù)舞臺(tái)，使秦腔藝術(shù)的百花園更加春光  無(wú)限。
四、加強(qiáng)理論研究，提供動(dòng)力支持
第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)的又一收獲是“西部地方戲發(fā)展論壇暨第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)  理論研討會(huì)”和三次劇目評(píng)議會(huì)的隆重召開(kāi)。它們使研究與探討、批評(píng)與爭(zhēng)鳴緊密地結(jié)  合在一起，為秦腔藝術(shù)的發(fā)展提供了有力的動(dòng)力支持和理論指導(dǎo)。來(lái)自北京和中國(guó)劇協(xié)  的專(zhuān)家學(xué)者、西北五省(區(qū))、新疆建設(shè)兵團(tuán)的戲曲理論工作者、各參演團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)、主創(chuàng)人  員等百余人參加了“西部地方戲發(fā)展論壇”。這次論壇共收到論文50余篇，研究領(lǐng)域涉  及與地方戲、與戲劇有關(guān)的文藝美學(xué)、心理學(xué)、歷史學(xué)、地理學(xué)、社會(huì)學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)、語(yǔ)  言學(xué)等，同時(shí)涉及文化產(chǎn)業(yè)及網(wǎng)絡(luò)傳媒、形態(tài)學(xué)等新興學(xué)科，基本形成了全方位多視角  的研究態(tài)勢(shì)。
“西部地方戲發(fā)展論壇”被認(rèn)為是支撐西部戲劇事業(yè)發(fā)展的一個(gè)支點(diǎn)和有極高魅力的  文化品牌，它的召開(kāi)將有利于西部文化與人文資源的開(kāi)發(fā)和共享。這次論壇收到的論文  ，從數(shù)量、涉及學(xué)科之多、研究的深度和廣度方面，都充分顯示了西北地區(qū)在戲劇理論  研究方面的潛力和廣闊前景，為今后戲劇的創(chuàng)作實(shí)踐與研究提供了堅(jiān)實(shí)的動(dòng)力支持和理  論指導(dǎo)。
在藝術(shù)節(jié)期間，組委還組織舉辦了三次劇目評(píng)議會(huì)。中國(guó)劇協(xié)，組委會(huì)領(lǐng)導(dǎo)，各省區(qū)  、兵團(tuán)的評(píng)論家，主創(chuàng)人員，藝術(shù)節(jié)特約評(píng)論員，宣傳評(píng)論組全體人員，在蘭34家新聞  媒體的記者等出席會(huì)議。與會(huì)同志不僅就各參演劇目進(jìn)行了全面深入的分析、點(diǎn)評(píng)與討  論，還對(duì)秦腔藝術(shù)的發(fā)展、如何對(duì)待戲劇藝術(shù)遺產(chǎn)的開(kāi)掘、如何對(duì)待戲劇經(jīng)典作品的改  編、如何使戲劇表現(xiàn)現(xiàn)代生活、如何使現(xiàn)代生活在戲劇創(chuàng)作中戲曲化等問(wèn)題進(jìn)行坦誠(chéng)的  探討和研究。這三次評(píng)議會(huì)學(xué)術(shù)空氣濃厚，專(zhuān)家和觀眾積極參與，平等坦誠(chéng)地相互交流  、相互探討，既肯定成績(jī)，又指出不足，開(kāi)誠(chéng)布公，暢所欲言，呈現(xiàn)出一種良好的學(xué)術(shù)  氛圍，顯示出了本屆秦腔藝術(shù)節(jié)在理論研究和批評(píng)方面達(dá)到的高水準(zhǔn)，也體現(xiàn)了節(jié)會(huì)的  整體水平。
總之，第二屆中國(guó)秦腔藝術(shù)節(jié)使我們明顯感覺(jué)到西北戲劇工作者們?cè)谂�力縮小與全國(guó)  高水平劇目的差距，醒目地看到在創(chuàng)作、表演、人才儲(chǔ)備、理論研究等方面所取得的累  累碩果。我們相信，它將為古老的秦腔藝術(shù)注入活力，加快秦腔藝術(shù)的現(xiàn)代化進(jìn)程，使  之更加豐腴迷人。

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