機(jī)遇與危機(jī)并存　保護(hù)與競爭并重——新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述

機(jī)遇與危機(jī)并存　保護(hù)與競爭并重——新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)綜述2002年10月25日至10月28日，由中國藝術(shù)研究院戲曲研究所與江蘇省文化藝術(shù)研究所  聯(lián)合主辦召開的“新世紀(jì)全國地方戲曲劇種發(fā)展戰(zhàn)略研討會(huì)”在江蘇鎮(zhèn)江的東吳賓館舉  行。來自北京、山東、陜西、湖北、湖南、新疆、山西、河南、河北、浙江、安徽、海  南、廣東、江西、黑龍江、吉林、福建、上海、四川以及江蘇等20余省市自治區(qū)的80余  位專家學(xué)者匯集長江南岸的文化歷史名城古潤州，對(duì)中國各地方戲曲劇種的發(fā)展現(xiàn)狀、  前景及存在問題進(jìn)行熱烈而認(rèn)真的研討與爭鳴，與會(huì)人員交流了解了各地劇種生存的實(shí)  際，于大會(huì)或小組宣讀論文觀點(diǎn)或發(fā)表真知灼見的認(rèn)識(shí)，具有“百花齊放、百家爭鳴”  的濃厚學(xué)術(shù)氣氛，對(duì)新世紀(jì)我國地方戲曲的繁榮必將起到積極推動(dòng)的作用。
與會(huì)人員有四部分組成。一是各省市藝術(shù)研究機(jī)構(gòu)的專職研究人員；二是有關(guān)省市戲  曲劇團(tuán)的主要負(fù)責(zé)人；三是有關(guān)省市藝術(shù)類高校的教授與研究員；四是有關(guān)藝術(shù)刊物的  主編或編輯人員。
中國藝術(shù)研究院戲曲研究所王安葵先生致開幕辭。他說，新世紀(jì)面臨新形勢新問題，  全國300多個(gè)地方劇種發(fā)展不平衡，需要調(diào)查清楚現(xiàn)狀，此調(diào)查已列入全國科研項(xiàng)目的  重點(diǎn)課題。各省市也應(yīng)確定覆蓋本地區(qū)的調(diào)查。去年昆曲列入世界人類口頭非物質(zhì)遺產(chǎn)  加以保護(hù)后，對(duì)全國激勵(lì)很大，很多省市都要求將自己的稀有劇種列入保護(hù)名單。聯(lián)合  國每兩年才能申報(bào)一次，每次只能申報(bào)一個(gè)項(xiàng)目給予研究批準(zhǔn)，范圍不單是戲曲還有其  他民族文化遺產(chǎn)樣式。目前文化部正擬定一個(gè)保護(hù)計(jì)劃，根據(jù)各地劇種的實(shí)際情況分別  列為國家級(jí)、省級(jí)、市縣級(jí)分類給予保護(hù)。地方劇種要在保護(hù)中發(fā)展，在發(fā)展中保護(hù)；  古老劇種需要保護(hù)，年輕的劇種也需要保護(hù)。本次會(huì)議既是調(diào)查研究也是成果交流，北  方的劇團(tuán)與南方劇團(tuán)面臨情況不一樣，經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)地區(qū)與經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地方不一樣，各地藝  研所一定要做出新的貢獻(xiàn)，證明地方戲曲在先進(jìn)文化方面的必要性。本次研討會(huì)有很多  高等藝術(shù)院校的同志參加，說明了戲曲研究力量的壯大，研究隊(duì)伍自身力量的發(fā)展也相  當(dāng)重要。
鎮(zhèn)江文化局姚元龍局長詳細(xì)介紹了鎮(zhèn)江的概況，對(duì)各位學(xué)者的到來表示歡迎；“甘露  寺”與“金山”均借助于戲曲的傳播而影響中外，研討會(huì)選擇在鎮(zhèn)江舉行，其本身也說  明戲曲對(duì)旅游業(yè)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展促進(jìn)的有力例證。江蘇省文化廳副廳長、江蘇省劇協(xié)主席劉  俊鴻全面介紹了省內(nèi)地方劇種的歷史與發(fā)展現(xiàn)狀，并就地方戲曲與地方方言的關(guān)系，與  民間文藝的關(guān)系，與民情民俗和審美情趣的關(guān)系，與政府倡導(dǎo)的關(guān)系等進(jìn)行了闡述。他  重點(diǎn)指出：發(fā)展地方戲曲要符合藝術(shù)規(guī)律，認(rèn)識(shí)把握這種規(guī)律。不要在政府文件中明確  提出重點(diǎn)扶持哪個(gè)劇種，因?yàn)椴涣腥胫攸c(diǎn)扶持的會(huì)傷害喜愛這些劇種的觀眾感情，所以  現(xiàn)在提出“多劇種共同繁榮”的主張比較穩(wěn)妥。中國藝術(shù)研究院戲曲研究所副所長、研  究員劉文峰做了《試論戲曲多樣性的成因》的學(xué)術(shù)發(fā)言，指出：戲曲多樣性是多元化社  會(huì)的必然。他從戲曲劇種的內(nèi)部變化與外部環(huán)境等多種因素，論證了語言、聲腔、移民  、商貿(mào)、文人墨客與其多樣性發(fā)展的關(guān)系。江蘇省劇目工作室主任汪人元就“地方戲的  地方性”問題展開論述，認(rèn)為：地方戲的概念相對(duì)京昆而言不準(zhǔn)確，應(yīng)該都是地方戲，  是“縮小”的民族性藝術(shù)，在全球化一體的語境中，其價(jià)值判斷首先在于地方性。過去  “大一統(tǒng)”的方式喪失了地方戲的本土性，一個(gè)標(biāo)上了戲曲的劇本就能全國通用，就是  地方戲喪失特色失去根的證明，個(gè)性與創(chuàng)造性永遠(yuǎn)是第一位的。中國藝術(shù)研究院《文藝  研究》研究員傅瑾語驚四座，他指出稀有劇種與瀕臨滅亡的劇種急需要保護(hù)，讓其自生  自滅是不負(fù)責(zé)任。當(dāng)一個(gè)劇種喪失時(shí)，我們無法估計(jì)造成的損失，是文化基因的損失，  我們不敢說失去了什么。需要保護(hù)的劇種有三個(gè)特征：一是自然形成；二是很難有市場  份額；三是有老藝人，有可保護(hù)的東西。重要的問題是當(dāng)政府承擔(dān)了保護(hù)責(zé)任后，我們  自身能否做好，給了錢不一定能保護(hù)住，必須首先做好保護(hù)的理論準(zhǔn)備。要有多元化的  文化觀，不能把西方文化看成世界性的，高雅的，把我們民族地方的文化看成俗的，低  級(jí)的，每個(gè)劇種要用自己自然成熟的系統(tǒng)來衡量自身的價(jià)值。過去，文人話語的價(jià)值系  統(tǒng)占據(jù)主導(dǎo)地位，這對(duì)民間藝術(shù)是引導(dǎo)也是壓迫，文人審美趣味影響了民間藝術(shù)的多樣  性，民間藝人的創(chuàng)造性被文人的價(jià)值觀改變，使其失去了繼續(xù)豐富發(fā)展的可能性。保護(hù)  稀有劇種一定要尋找符合社會(huì)市場規(guī)律的方式。不能喪失多樣性，我不同意優(yōu)勝劣汰的  做法，昆曲如果沒有20世紀(jì)知識(shí)分子自覺保護(hù)的壯舉，讓其自然競爭，現(xiàn)在也就不存在  了。目前需要調(diào)查，全國有多少劇種，各自需要什么，應(yīng)該怎么做，給予各地劇種繼承  與保護(hù)的壓力和動(dòng)力，減少彎路，力爭好的結(jié)果。
研討會(huì)分為3個(gè)組，用了兩個(gè)半天的時(shí)間分組討論。
山東省參加研討會(huì)的有省藝術(shù)研究所所長、研究員王曉家，山東省柳子劇團(tuán)團(tuán)長段雨  強(qiáng)，淄博市藝術(shù)創(chuàng)作研究所所長、一級(jí)編劇鞏武威，他們分別在小組討論中發(fā)言，介  紹了各自的情況。
小組發(fā)言異常熱烈。對(duì)地方劇種是保護(hù)還是競爭?以當(dāng)前地方戲曲發(fā)展情況的整體估價(jià)  是樂觀還是悲觀?對(duì)文人參與戲曲的創(chuàng)作是功大還是過大等等問題進(jìn)行激烈的爭論。通  過情況的交流，各地劇種與戲曲的現(xiàn)狀有很大差異，發(fā)展極不平衡。廣東、江浙一帶情  況非常好，陜西、江西等地情況不好。黑龍江的龍江劇雖然是新劇種，因有白淑賢的旗  幟人物，影響巨大，培養(yǎng)了近200人的學(xué)員，有了小小小白淑賢第四代小演員，發(fā)展了  聯(lián)合體，由7個(gè)地方劇團(tuán)變?yōu)辇埥瓌〉南聦賵F(tuán)；蘇州的滑稽戲占據(jù)了城市市場，深受市  民歡迎，經(jīng)濟(jì)收入可觀；河南越調(diào)劇團(tuán)專門演“三國戲”，演“諸葛亮的戲”在當(dāng)?shù)貥O  受歡迎，他們的經(jīng)驗(yàn)與做法引起與會(huì)人員的高度興趣，應(yīng)該劇團(tuán)負(fù)責(zé)人之邀，明年的地  方戲曲研討會(huì)有意去河南周口舉行。
經(jīng)過充分討論，大會(huì)又集中召開。每組推舉二至三位代表做大會(huì)發(fā)言。北京藝術(shù)研究  所所長秦華生，山東藝研所所長王曉家，黑龍江藝研所所長李明明，以及廣州大學(xué)羅嘉  慧副教授，吉林藝研所劇所長關(guān)音光分別就戰(zhàn)略發(fā)展的設(shè)想，山東“周姑子”戲，龍江  劇、奧劇的現(xiàn)狀，吉?jiǎng)〉陌l(fā)展等專題做了詳盡的闡述。參加會(huì)議的還有三個(gè)年輕的研究  生，她們推舉22歲的同濟(jì)大學(xué)的戲曲理論研究生談了參加會(huì)議的體會(huì)。最后，中國藝術(shù)  研究院戲曲研究所王安葵先生為本次研討會(huì)做總結(jié)。他指出：對(duì)當(dāng)前地方戲曲形勢的估  計(jì)，雖南北劇種處境不同，都面臨嚴(yán)峻的情況不容樂觀。說面臨歷史上最好的形勢之一  ，是指黨中央的方針、政策帶來的重大變化。本次與會(huì)研究人員都是帶著危機(jī)感和使命  感來參加會(huì)議，這也充分證明了大政方針的正確；對(duì)戲曲革新發(fā)展的不同見解是有益的  。比如稀有劇種以保護(hù)為主還是革新為主?是繼承還是推向市場?戲曲既代表民族文化同  時(shí)又是大眾化的娛樂手段，過去二者是統(tǒng)一的，現(xiàn)在有些分離。從民族文化的角度應(yīng)該  保護(hù)，但戲曲不能都象文物那樣保護(hù)，要很好地發(fā)展，與時(shí)俱進(jìn)地滿足人們的審美與娛  樂需求。通過全國劇種調(diào)查，按文化價(jià)值分類分級(jí)采取保護(hù)、繼承、發(fā)展并存的辦法，  使劇種代表的民族文化達(dá)到繁榮；關(guān)于劇團(tuán)的政策是大家關(guān)心的，國家要管，不管不行  ，但管要符合規(guī)律。不能分為自然劇種與人為劇種去區(qū)別，哪個(gè)劇種不是人造的?要就  這個(gè)劇種具體情況具體分析，認(rèn)真切實(shí)地研究，制定發(fā)展的方案。另外，關(guān)于改善評(píng)獎(jiǎng)  的問題，關(guān)于大眾化精品化的問題，大家都發(fā)表了許多不同見解，不一定這次討論有結(jié)  論，一切有待于實(shí)踐。



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